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佘诗曼 前半生都在演别人，现在更想做自己

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佘诗曼 前半生都在演别人，现在更想做自己

09:23:25

新京报

不夸张地说，看过港剧的观众，几乎没人不知道佘诗曼这个名字。提到她，你的脑中一定会浮现出大大小小的角色，虽然她不是科班出身，却是公认的“港剧一姐”。

今年已经43岁的佘诗曼，在娱乐圈打拼了21年，她当过最佳女主角，得过无数殊荣，但却觉得离自己要求的表演还有不小的距离。近几年，她越来越多地把时间放在电影上，即将上映的由邱礼涛执导的《泄密者》就是她的大银幕新作，这次她在片中饰演一名，“我从来没演过这个职业，看了很多关于媒体、的影视作品，才知道原来做是真的会面对生命危险。”

佘诗曼坦言拍电影比电视剧难，尤其是在观众都习惯你是个电视剧演员的情况下，如何转型是最大的挑战，“电视剧我都拍了十几二十年了，自然也很想去第二个范畴试一下，从荧屏到银幕很难，所以现在我就是个‘新人’。”

而作品之外，微博上的佘诗曼则是个不折不扣的生活家，她喜欢素颜出镜，喜欢分享美食、哲理，没有一点偶像包袱，“我的前半生都在饰演别人，现在我想在有限的时间里，多做自己。”

出道不被看好

说我“鸡仔声”确实不开心

1997年，对刚从瑞士大学毕业的佘诗曼来说是她人生中最重要的一年。母亲觉得她挺适合做演员的，于是鼓励佘诗曼回来参加香港小姐的比赛。虽然只拿到了季军，但也因此促成了她与香港无线电视台（后简称TVB）签下一纸合约已担负11年总理。

凭借娇好的外形，1998年，刚出道不久的佘诗曼就担起大旗，得到了出演电视剧《雪山飞狐》女主角苗若兰的机会。但这也为她招来了质疑之声，有人说她演技稚嫩，有人说她发音娇嗲，甚至取笑她连台词都念不好，“好像一把鸡仔声。”

那是佘诗曼最艰难的一段日子，“那时我确实不知道什么是演戏，毕竟不是科班出身，但我却很在乎别人的看法，觉得不开心。”

骨子里不服输的倔强因子，让佘诗曼想要用全身心的努力去证明自己，之后的两年里，她坚持每天读报纸练嗓。直到2000年的那部《澳门街》，终于让观众看到了佘诗曼做演员的潜质。凭借剧中那个开朗又温情的祝君好2.旋转曲折杆上的螺丝，她得到了认可，该剧也刷新了当年的收视纪录，佘诗曼同时拿到了万千星辉颁奖典礼“我最喜爱的电视角色”等多项大奖，成为TVB力捧的新星。

曾讨厌做明星

母亲离我很近但又觉得很远

年少时，佘诗曼一直读的是女校，她说她不是个开朗的人，可以两个词语形容自己——坚韧、独立。

5岁那年，父亲因车祸不幸去世，母亲成为这个世界上唯一可以和她相依为命的人。明星的梦想虽说是母亲的提议，但佘诗曼却也曾有过“厌恶”的想法。“我记得很清楚，那年当选香港小姐，是在红馆举行的颁奖礼，电视直播完，我们必须留在台上合影。我看到妈妈在台下很开心地在跟我Say Hi，她想上来恭喜我，却不行。按理说当时我应该很开心，但突然觉得，这个距离好远。那一刻我曾担心，这会让我和妈妈的距离变得越来越远。”

2005年的一次经历，更是彻底让佘诗曼崩溃，当时她正在拍摄电视剧《东方之珠》，并且要抽空前往北京参加某颁奖礼，却在此时收到母亲在美国进行手术的消息，“妈妈生了病，心跳、呼吸停了20秒，医生让我做好她可能永远不会醒的准备。我却在这边赶工拍戏，没有护照不能马上飞过去陪她，那时的感觉真的很差。”至今回忆当初，佘诗曼都忍不住地哽咽，心里担心着母亲，却还要装着没事一样上台高高兴兴地领奖，她觉得自己快要疯了，“我不喜欢太过掩饰和忍受自己真实的情感，但那时我不能哭，因为妆会花，就任由眼泪从鼻子里流出来。你的亲人你却不能去照顾，为什么作为一个女儿会这个样子？工作是不是真的这么重要？”

工作太拼命

身体告诉我很累，但要坚强

佘诗曼是出了名的高产，在TVB期间平均一年能拍120多集电视剧，冬天穿夏装、夏天穿棉袄，无数个通宵达旦早已是家常便饭。她更是出了名的“拼命三娘”：拍《帝女花》，因为体力透支在现场滑倒，下巴磕到玻璃茶几上留了疤；拍《火舞黄沙》，为了保护背起的小孩，自己摔到地上磕掉了牙齿……

佘诗曼说，头十年从没觉得自己辛苦，只觉得如果把这些最累的时刻拼过去，人生大概就不会再有其他挫折了，“确实天天都在拍戏，这部戏没拍完下一部已经开机了，每天二十多个小时，可能你会觉得自己身体很累，但意志力还是有的，回想起来当时的自己真的很坚强。”

时间留给工作还是家人，是困扰着佘诗曼的一道选择题。妈妈一直是她最大的精神支柱，拍戏的日日夜夜，她遇到过很多困难，但一想到对妈妈承诺过自己会把戏拍好，她又会精神抖擞地站在片场里。

“妈妈几乎从来没有来片场探过班。我曾问过她为什么，她就说了三个字——不喜欢。比起探班她更喜欢做饭给我吃，但都是把饭送来就走了。”虽然没有在片场陪伴女儿，但妈妈总会在背后默默支持她，“她会看我演的电视剧，但绝对不会看那些最后我死了的角色，例如她最喜欢《洗冤录》和《公主嫁到》。”谈及现在和母亲的相处，她说不会把时间都拼命砸向工作，“我现在就和妈妈一起住，减少工作时间多和她在一起，尽量去陪她。”

演技获得肯定

总觉得离自己的要求还很远

2006年，佘诗曼在《凤凰四重奏》中首次尝试一人分饰四角，该剧的背景从清朝末年到民国、再从上世纪六十年代到千禧年，她在剧中出演了性格截然不同的祖孙四代人，这次表演让她得到了渴望已久的万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”和“我最喜爱的电视女角色奖”，她也成为了TVB历史上首位同时拿下这两个奖项的“双料视后”。

2011年，佘诗曼和TVB的合约到期，也和其他演员一样北上拍戏，出演了《带刀女捕快》《嫁入豪门》等作品。三年后，她选择“回巢”，和林峰、苗侨伟搭档出演了《使徒行者》，这部港剧也成为了当年香港本地的收视冠军，并在内地引发话题，凭借着出色的演技，佘诗曼又一次成为当年的“双料视后”。

在各类奖项的加冕背后，她却说，自己还有很大进步空间。习惯对自己挑剔的佘诗曼告诉，她经常会把过往的作品拿出来翻看，虽然不会整套重温，但也会挑着去找自己的不足，“每次看到自己早期的稚嫩，都想笑，会想这个地方如果这样演是不是能更好一点。观众觉得和你觉得是两回事，可能我演了一部戏，满足了观众的娱乐感，但未必能满足自己。我就是个完美主义者，总觉得离自己的要求还很远。”

对于做演员，佘诗曼很执着，她会耐心又坦诚地讲述自己对演员的看法，“当演员可以变成另一个人去闯荡世界，有的角色很有乐趣，也有很痛苦的，但还有很多是我从未尝试过的。”

拍戏

热爱这份工作

拍完《使徒行者》后，佘诗曼就逐渐退出了TVB，而如今港剧日渐衰败，很难再有认同度高的当家花旦出现。佘诗曼的言语中也充满着对港剧衰败的惋惜，“我和TVB也还有一部戏的合约，希望港剧能重回观众视野，给大家带来新鲜感。虽然很多人说我近几年减产，但我根本没有停过，毕竟我热爱演员这份工作，想着就算自己到了70多岁出来拍个戏，一样可以有的发挥。”

炒作

最厌烦这些

佘诗曼的感情归宿一直是大众讨论的话题，从出道以来围绕着她的绯闻就很不容易出现端部破坏多，似乎每合作一部戏就会和男主角传出话题，谈及此她也无奈地说对这类炒作真是厌烦，“我会尽量去坚守我的原则，当然也很难置之不理外界的看法，我已经在最大的空间内去表达自己了，所以问心无愧。当然现在很多戏的宣传手段，不就是在擦出火花和不合里面二选一嘛，我一般是不会理会这类传言的。”

画画

它让我安静

因为小时候就对颜色特别感兴趣，画画成了如今佘诗曼不工作时的最大爱好。一提起画画她就兴奋，被问到有没有机会开画展，她害羞地摆摆手，称自己哪有那么大的潜力，“小时候我就喜欢画画，还拿过奖，其实画画最重要的是可以让我得到宁静和休息，可以什么事都不想。”

新鲜问答

新京报：很好奇你在片场是什么状态？这次又和吴镇宇、张智霖合作，会不会担心观众没了新鲜感？

佘诗曼：比起《冲上云霄》，这次我们都没什么感情线的戏，所以还是会牛朝阳有新鲜的感觉。拍戏的时候，我其实都很严肃，基本没有什么时间开玩笑，但大家是老搭档了，私下会有很多时间沟通。我们几个对演戏都很较真，如果演得不好会提出来。这次我和吴镇宇对手戏多，他给我提出的意见比较多，我很乐意去接受。

新京报：口碑、收视率或票房你更看重哪一个？

佘诗曼：我一直比较看重口碑。有机会我就会戴着口罩悄悄溜进电影院去看观众的反应，幸运的是，没怎么在现场听过大家说我演得不好，每次看到他们因为电影哭了，我自己反而会笑。

新京报：“TVB当家花旦”“港剧一姐”，很多人说你这一路很顺，你认为呢？

佘诗曼：其实我算是幸运和顺利的。但增田俊朗我可以肯定地说，我做事是认真的，会用尽最大的努力去做功课，也会珍惜每一个角色。可能有人会说第一次拍戏就是主角，但我一直知道做好第一个才会有第二个、第三个，这些是没有办法去偷懒的，也正是因为较真的性格才能一路走下来。

新京报：你说自己喜欢追求完美，那在工作上的高要求会不会让自己很痛苦？

佘诗曼：以前确实是一年大概会拍120多集电视剧，大家会说你真的很拼，也没时间休息。其实很多演员都是这样的，我也知道他们对自己要求很高，只不过外界不知道。现在，我越来越懂得去平衡这些关系，工作是工作，生活就好好玩，感觉放松了很多。

新京报：有粉丝说，你从小美林少兴到大会不会很累？都说你完美，那你认为自己的缺点是什么？

佘诗曼：说实话我觉得太多人都比我漂亮，张曼玉、林青霞、关之琳、Angelababy，她们都好看！至于完美怎么可能？我的缺点一大把（笑）。其实我一直希望自己能变得外向些。虽然我的话也不是特别少，但是一定不是最多的。我特羡慕有些人可以不停地讲话，也尝试过做那样的人，但是失败了（委屈脸）。

新京报：感情方面，你身边的姐妹淘就剩你一个了，真的不急？

佘诗曼：这方面我一直很随缘的，我妈妈也不着急，也没有给我安排相亲。总之关于爱情，我一定不会为结婚而结婚，有好消息的时候，会通知大家。

采写/新京报 周慧晓婉 摄影/新京报 郭延冰