最佳归国四年四子有一件事不该被嘲桃丽芭顿织田裕二许巍杨帆金宇宙OrE

归国四年，四子有一件事不该被嘲

大家都知道，对国内娱乐圈来说，2018年是个巨变之年。

曾经顶级流量的这头，小偶像的崛起、高质内容崛起、冲击老流量，到了8月，流量取胜的公式开始被重写。新小流量们，也就是小偶像这头，好多人都质疑是不是太韩系。

这一切的源头，得追溯到韩流入侵——EXO四子强势把偶像文化带回国内开始。

《理娱客·二十而立》的压轴嘉宾，我们请到了四子中最特殊李海宁的一个，SM首个在国内开个人工作室的艺人，张艺兴。我们想通过他，看一看：从K-POP到C-POP的这些年。

张艺兴：蛰伏的羊

顺应“流量变天”的大趋势，今年有很多曾经的“鲜肉”在更新自己的标签，张艺兴也是。

大部分人对他的认识，来自于《极限挑战》，他是被哥哥们喜欢的温顺的“小绵羊”。今年他去了大型偶像选秀综艺《偶像练习生》，标签是，“张PD”，音乐制负荷、变形的要求和尺寸决定了弹簧的应力作人。

然而，大部分人不知道，“张PD”这个身份，其实远早于“小绵羊”就存在。

用张艺兴自己书里的话来说，他小时候被爸妈“有预谋”地拐上了音乐这条路。

他爸是搞声乐的，他妈是麦当娜和迈克尔·杰克逊的粉丝，所以他从小就被按头参加各种少年宫的课，唱歌、跳舞、美声、钢琴、形体，全都没落下。

但这些只是外力，他自己渴望音乐、意识到爱音乐，有三个关键节点。

第一个节点，是很小的时候看Micheal Jackson的现场，他第一次感受到“来自舞台的威压”。

第二个节点，是2005年，他为了50块钱游戏资金，去参加了《明星学院》，结果拿到了季军，是舞台带给了他成就感。

第三个节点，是《明星学院》结束以后，他说“那个时候膨胀”了，膨胀之后就是空虚，如果想要一直走这条路，那么自己是不是还不够厉害——舞台带给了张艺兴压力。

重压之下，他开始重学音乐，第一次自发主动地、深入地、见缝插针地学。

“张PD”的尝试，也是从那一年开始的。2005年，张艺兴自作词曲《自己的舞台》，里面有两句略中二的歌词，时隔13年再看，中二得很张艺兴，很倔：

“你就是你，不管别人怎么想你怎么嘲笑你，你都要向着梦想走过去。即使伤痕累累也没有关系，因为这就是老天爷正在磨练你。”

这个音乐梦在2012年4月8日，EXO出道的那一天，实现了一部分。

剩下来的一部分，属于“张PD”的部分，又过了2年才被重新拾起来。

2014年5月，张艺兴公开自作曲《I’m Lay》，12月公开自作曲《I’m coming》，张艺兴的路线都很明确，想做创作型的唱跳歌手，同时，还想被国内观众认可。

中间天降一刀，是在2015年，张艺兴成为SM第一个在中国成立工作室的艺人之后，路线突然就迷幻了。

5月起，他电源：380V成为真人秀《极限挑战》常驻嘉宾，之后连续拍戏，客串《前任攻略2》，主演《从天儿降》。

因为他在综艺、影视作品中的表现，有大批人质疑张艺兴忘了初心，脱饭、甚至回踩。

归国四子：被嘲笑的C-POP之路

不止张艺兴一个人经历了这样的事。

EXO的另外3个中国成员，吴亦凡、鹿晗、黄子韬也都是为了音乐去的SM。但是回国之初，没有一个人能完全专心做音乐。

张艺兴给出了一个很现实的解释：“我们回来以后，其实市场给我们的机会是影视，并非音乐。”

回来以后指的是2015年，四子工作重心全部移回国内，人手一档真人秀，一到两部电影。

当年国内综艺制作水平还不成熟，加上韩系真人秀搬回国内水土不服，综艺成绩主要看运气。

再到电影成绩，四子全军覆没，高票房烂口碑，加上粉丝控评败坏路人好感，四子疯狂被嘲。

同年，韩归第一人，原属于韩团SuperJunior的韩庚，在回国5年发布3张个人专辑之后，宣布要封盘，放弃和自己的音乐人的身份作斗争。

四子其实无路可走，好在，倔的不止张艺兴一个人。

黄子韬是不管不顾“要当C-POPKing”，回国以后他参加过8档综艺、参演了2部电视剧、4部电影，同时见缝插针地创作了3首主题曲、12首数位单曲。

吴亦凡之前在电影和真人秀市场乱撞了很久，也是一路从《有一个地方》、《老炮儿》到《夏有乔木雅望天堂》地写OST、唱推广曲。真正出圈，是他因为喜欢嘻哈上了《中国新说唱》前后2档综艺后，一夜之间嘻哈掀起滔天大浪，然后他才开始接洽国外的音乐资源，去年上了“美国春晚”。#虽然只是预热场#

鹿晗不搞创作，但是前后集齐过2次专辑，16首歌，最近在组织第二次巡演。

张艺兴是对自己最狠的一个，他一直在出歌，而且创作中的参与度最高，“全是自己来”。

包括推销自己。

现在的市场大环境，就是没太多人care音乐、实体专除了粉丝不会有人买账。你可以喜欢做音乐，但得拼了命地推销自己。

张艺兴感谢过《极限挑战》很多次，感谢理由之一，可以代表好多音乐人对自己副业的理解：“让我能够走到观众面前，让观众能够知道我，然后有更多机会能听到我的音乐。”

除了上综艺刷曝光之外，他还用了这几种“推销”手段：

一、把生日会搞成新歌发布会和演唱会。2015年张艺兴生日那天，他公开了5首新歌，生日会全程在唱跳。

二、在影视作品中强势插播自己的音乐，俗称写OST——他客串《前任攻略2》要写歌、主演《从天儿降》要写歌，在《老九门》里演配角，要给角色做track，到了翻拍得真的很烂、演得也真的不咋滴的《求婚大作战》，也要自己写歌编曲。#韩归们的惯用手法#

三、在行程中抠时间和精力写歌、拍MV、攒专辑。张艺兴尝试过在换场景的间隙调音，背完明天拍戏的台词不睡，接着做歌——曾经还因为半夜太吵，被同剧组的前辈举报：

就这样，回国工作3年，张艺兴才完成了他的3张专辑#第三张尚未公开#。

一直到今年，开年起唱跳类综艺持续霸屏，《偶像练习生》、《这！就是街舞》、《热血街舞团》、《中国新说唱》，归国四子一人一档节目，见证了偶像市场在国内终于起势。

也见证了C-POP梦想之路被生闯出来金正勋。

偶像市场：乐坛的希望

这不是只属于他们四个人的路，是所有韩归的路，也是国内有音乐梦的小孩们的路。

在这之前，四子多少说过关于C-POP梦想的话。

最著名的是黄子韬的“C-POPKing”，其次是张艺兴的获奖感言。

2016年，他给《前任攻略2》写的郑宇文歌《一个人》拿了音乐风云榜的奖，当时张艺兴爆哭，边哭边说：“我从来没忘记我是个歌手，我一定要带领华语乐坛进军全世界”。

这句话被嘲得很厉害，张艺兴自己回忆这句话的时候也在笑：“就是因为那一个奖项，让我就是，可以的，你可以的，你可以坚持做音乐的，然后我就说我要带华语音乐走向世界啊，那个时候没想那么多，就是气话，就真的是气话。”

大部分人嘲笑他们的原因是，你实力不够，就别来担这种。

可是，反过来想，除了他们，还有谁能担这个呢？

国内乐坛萧条了很多年，这件事大家都知道，上一个乐坛时代还是周杰伦、林俊杰、S.H.E，到今天中间十多年，乐坛一直在靠选秀维持热度。

李宇春和周笔畅，不能纯靠音乐养活自己。华晨宇是有实力的，然而不是《天籁之战》、不是《歌手》路人谁认可他的实力、谁真的会费时间去听他的歌？

影视市场有观众，而音乐市场缺乏听众，尤其在数字音乐冲击了实体专辑、韩流冲击了我们之后，趋利的市场，对国内音乐市场说了放弃。

市场被放弃之后，有舞台梦、音乐梦的小孩，大部分被送去了塑料薄膜及橡胶、电线电缆、防水卷材、金属丝等材料的各种物理机械性能测试韩国，想要回国也可以，只不过是多年所学完全无用武之地，打包去拍电视剧。然后K-POP力量越来越大，C-POP力量越来越弱——这是个死循环。

打破这个死循环的，谁都没想到，是看起来并不理智的粉丝经济。

再具体一点的话，就是从韩庚、到吴亦凡、鹿晗、黄子韬、张艺兴，包括现在的华晨宇、王嘉尔这一众人的粉丝。粉丝经济先于资本市场，承担了资本不愿意承担的风险。看似很傻的用爱发电，却重新点燃了国内乐坛的火。

2018年，是个巨变之年，作品、实力被重视，老流量的一套被唾弃。但我在想，唾弃他们的同时，是不是可以再多给其中坚守之人多一点点时间，等他们成长。

毕竟，他们中的坚守之人，也已经等了这个市场这么多年。

毕竟，是他们没有选择放弃，后人才有路可走。

最起码在音乐态度上，归国四子，不应该被嘲笑。