最火演文艺片需要克制李少红版孔雀惊喜亮相山口晶谭晶梁靖琪郑中基陈百祥

演文艺片需要克制 李少红版《孔雀》惊喜亮相

近年来，或许是群众们对小鲜肉、抠图等乱象的不满，很多讨论演技的综艺莫名地火了。从前几年的《演员的诞生》到《演技派》都引发了观众们”对什么是好演员，什么是好演技”的全民大讨论。

近年来，或许是群众们对小鲜肉、抠图等乱象的不满，很多讨论演技的综艺莫名地火了。从前几年的《演员的诞生》到《演技派》都引发了观众们 对什么是好演员，什么是好演技 的全民大讨论。在众多讨论演技的综艺中，有的偏舞台表演，有的偏电视制作，而在众多节目中，《演员请就位》这档节目，最能体现出，对于电影来说，什么是真正的演技。

究其原因，是因为《演员请就位》这部综艺真正还原了片场实拍，而不是简单排练后，由演员或制片去点评选手在舞台上的表现。每部短片都请拍出过商业院线电影的专业导演来执导。对于电影来说，演技不是在舞台上排小品就能磨练出来的，而是导演通过视听语言表现出来的。说句残忍点的话，对于电影来说，演技80%是导演的艺术，也只有导演，指导演员的人，对演员的演技最有发言权。

演文艺片需要克制 李少红版《孔雀》惊喜亮相

《孔雀》为什么难拍?首先是因为这部电影的原作，十分的生活流。除了张静初打开降落伞那一段，电影几乎没有太多的情绪高潮，而是通过无数琐碎细节，和较长的时间跨度，把故事缓缓推进观众心里。换句话说，这部经典的文艺片，不是简单直给的视听刺激，而是一记用很长的时间积蓄，把生活中暗潮涌动的情绪缓缓打向观众的七伤拳。

而李少红则没有长片的时间，她面临的情况，是要在短短几分钟内，把人物之间的矛盾纠葛解释清楚，还要保留原作那种细腻的生活流方式，不能出现大的撕扯，这让导演对演员肢体语言的控制要求极高。

偏偏到了片场，周奇的腿摔了，拍摄后期还发起了高烧。除了现场演员的身体出状况外，薇薇、周奇和杨迪三人的年龄刘恺威外形与原版不同，表演方式也十分不同。杨迪是喜剧演员，有着喜剧表演的惯性，周奇则是电视剧中成长起来的演员，薇薇则缺乏一点信心。而且作为一部表现女性主角的电影，原版中三个角华少色戏份也极不均衡。

但李少红用很电影化的手法做到了不仅把演员的演技调教到位，而且拍出了自己的风格，甚至对原作小有超越。

首先是在分镜头中，李导运用各种细节特写，营造出角色的心理氛双城围。对于长期容忍哥哥欺负的弟弟，导演并不让周奇用神情表现内心的攻击，而是用弟弟抹在墙上的血、退缩时手无意中差点碰翻的刀，以及藏着的 记仇本 和老鼠药去表现。而对于性格直率的姐姐，薇薇的表演则先是眼睛不直视母亲，言语回击，关门回屋，再到念出弟弟记仇本后恨铁不成钢的推搡，再到给哥哥倒水时手部动作从犹疑到坚定，再到抱住傻哥哥时流下一滴泪，表演层层递进，直击观众内心。对于傻弟弟的处理，导演对杨迪前期的哭闹和不讲理几乎都是用远景和画外音来表现，营造一种 隔 的感觉，也间接为杨迪与角色不太相符的年龄形象 遮丑 。同时用蜗牛这一符号外化哥哥的悲剧人生，他的成长如蜗牛一般缓慢，在他短暂清醒的时候，他内心其实知道，自己的不会飞，拖住了弟弟妹妹原本该飞翔起来的青春。

其次，李少红在光影上，外化了人物心理。弟弟回家傻哥哥哭闹时，整体色调是昏黄的。弟弟看到墙上蜗牛的时候，阳光照进来，暗示傻哥哥仍有生命光辉。晚上姐弟争执的片段，手电筒被挪开，两人的推搡中，光影和色彩都是清冷的，这种内心的纠葛在 倒水 片段进入了最幽暗的时刻。而傻哥哥看蜗牛的片段，暖色的手电筒又给人物增添了新的弧光。最厉害的是剧终，导演设置了天人造板万能试验机零件坏了怎么办？亮，阳光照进房间的全景镜头，阳光照进姐弟三人的心里，象征着人物心结被解开。而那一刻，阳光仿佛也照进了观众心里。

如果说顾长卫的《孔雀》让人记住了张静初的姐姐，那种本该怒放却被遗忘的青春，那么李少红的版本，则是让观众同时对姐弟三人都产生了共情。

虽然说演技80%是导演的功力，但其实，相比舞台表演，演文艺片对演员的考验要大得多。

不同于戏剧、或者类型化的表演，演员在文艺片中的表现要收，但又不能呆，这要求演员要在镜头前百分百的真诚，拿出全部的真情实感，一点都做不了伪。这种表演相比于舞台表演，难度极高，如同在雪花中雕塑，多一点差一点都不行。饰演傻弟弟的杨迪，来自各国前沿科技新品粉墨登场只用了几颗糖和一句平淡语气讲出来的 我也不会飞，你们飞走吧 ，就融化了前期通过声音塑造出的闹和不讲理。而饰演姐姐的薇薇，在故事前期一直压抑着情感，在最终的特写镜头中，李少红只说，姐姐需要一点眼泪出来，这个流泪的特写，最终成了短片暴击人心的杀手锏，也让所有观众对薇薇的演技和李少红的导演功力折服。

正如导演在综艺中所说的， 演文艺片需要克制 。《孔雀》恰恰做到了让演员收着，把空间留给了视听语言。

唯美风导演李少红 回归人性本身调度演员

作为有强烈作者风格的导演，李少红拍这种片信手拈来。如果熟悉她作品的观众很容易发现，她的影片中，留给音4：锤回位不正常乐和光影构图的空间极大，而演员则极其收敛，只在最重要的时候给予一记暴击，这种有收有放的调教方式，往往能给观众极深的印象。

从第一期的《演员请就位》如何诠释演员，李少红就用面具版《雷雨》给出了自己独特的解释，她别出心裁地用停机再拍的方式让沙溢带上面具，遮住他的面部表演，让他一人分饰三角。在电影中，最终定格的面具特写，揭示了李少红对演员的独特理解：演员是视听语言中的重要符号，是导演需要调度的重要因素。在情绪浓度相对浓烈的群戏《亲爱的》里，她也通过演员的走位和新的人物设置，把原本只是父母思念孩子的故事升级为父母和孩子的双视角，从而加强了戏剧冲突。

在今年李少红导演的新作《妈阁是座城》里，她就让白百何、黄觉的表演极为收敛，甚至保留青涩感，拍摄两人表演时景别也基本偏松，而放大圣母雕塑，新葡京赌场筹码等意向去强化电影想表达的意向。在《橘子红了》，为了讲述这个压抑的爱情故事，无论是秀禾还是太太老爷都几乎没有大的动作，而是通过细微的表情去传达剧情，但谁都忘不掉剧中断了线的风筝，饱满的橘子，和色调昏暗的阁楼里钢琴奏出的不和谐音。

最牛的例子莫过于《大明宫词》，这部至今为止都在我心中是中国电视剧无法逾越的巅峰之作，与所有的历史剧都不同，音乐、服饰极尽形式感，演员甚至讲着大段大段莎士比亚式的台词，但她仍让你觉得自然，仍让你对每一个历史人物有极大共情。因为即便是形式感如此强烈的剧，她仍让演员用平实的语调表情说话做事，而不是古装剧惯用的 宫里人的腔调 。太平和武则天只是大大宫殿里两个寂寞的女人。

什么是演技?演技其实是导演在嘈杂而紧张的片场工作中，尽可能快速地调动演员，让演员找到感觉，是让演员在极短的时间内，剥去伪饰，真实地表现人性本身。

李少红对演员的调教，归根结底是回归人性本身，人的原始本能本身。所以在《演员请就位》中，可以看见，她在片场极少讲大道理，大理论，而是用感觉，用说戏的不同语调去调教演员。最终把三个表演方法，类型差异都十分迥异的演员给捏合起来。

有了这版令人惊艳的《孔雀》，我不仅特别期待李少红接下来在《演员请就位》中的作品，还十分期待她即将面世的《大宋宫词》和《解放 终局营救》，我们太久没有看到在风格和演技上别出心裁的古装剧和战争片了，希望李少红卓依婷导演能继续给我们惊喜。(本文由片方供稿)